关喆我是歌手4 其职业技巧引质疑

时代越开放、思想越多元，但是用标签和印象去定义一个人的传统，似乎却没有多大改善。而且随着互联网文化的形成，以及互联网特有的病毒传播属性，还让人云亦云的从...

时代越开放、思想越多元，但是用标签和印象去定义一个人的传统，似乎却没有多大改善。而且随着互联网文化的形成，以及互联网特有的病毒传播属性，还让人云亦云的从众心理，有了更坚实的扩散土壤。

这种现象表现在流行音乐的世界里，就是一旦当一个歌手背上恶名、骂名，或者各种负面印象后，这个歌手往往就永世不得翻身。于是，无论这些歌手出没出现，吐槽永远陪伴在他左右，甚至即使还没听过他们的新专辑或新表演，就已经被人从各方位全面的否定。而一旦他们踏上舞台或推出新作，几乎最后的乐音还未落下，就会迎来各种花式和创新的吐槽和黑评。无论这些歌手是不是正在悄然的改变，或者已经有了更成熟的进步。这些上了互联网黑名单的歌手有很多，比如孙楠、比如韩红、比如汪峰、比如黄琦珊、比如张杰，也比如关喆。

今年第四季“我是歌手”的竞演歌手名单一出炉，八位歌手中最受争议和质疑的，无疑就是关喆。可能是因为“我是歌手”这个节目的影响力使然，使得很多人把它当成国内流行乐坛一个比较高的标志，所以最终也以资格的名义，对关喆的即将出现，予以了充分的否定。

很多人对于关喆的印象，还是因为他在2012年参加了第一季的“中国好声音”，并因此加入杨坤战队进入十六强。对于关喆的争议，最初也是因为他已经参加过2005年东方卫视“我型我秀”的节目，而且在2008年和2009年，就已经推出了两张个人专辑，这就让他是否有资格参加“中国好声音”这样被很多人定义为草根选秀的节目，成了很多人关心的话题。另一方面，关喆在比赛时表现出来的职业技巧，也让一些歌迷起了神经过敏性反应，在技巧太多就是油滑，技巧太多就是不感性，技巧太多就是有罪，技巧太多就等于难听等一系列情感进化的过程后，也让关喆从此“顺利”地进入污名歌手的行列。

音乐是一种很玄的东西，对于音乐好坏的判断，有时候往往就是源于直觉，这是每个人的正当权利，本身没有什么好说的。喜欢关喆和不喜欢关喆，都是太过于正常的事情，崔健早期的专辑那么牛，还不是照样被很多人否定，这就说明听音乐就是一件非常个人的事情。但大多数人真的做到听音乐时，保持完全的人格独立吗？我觉得答案是非常否定的。怀着恶意和偏见去听音乐的歌迷，其实在这个时代真的有不少。在为反对而反对的心理下，将一位歌手的一切作品，批判得体无完肤、完全毫无价值，也是一种非常主流的现象。但有时候，你在批评一位歌手的时候，你到底是批评什么，却成了一个很重要的问题。

时代越开放、思想越多元，但是用标签和印象去定义一个人的传统，似乎却没有多大改善。而且随着互联网文化的形成，以及互联网特有的病毒传播属性，还让人云亦云的从...

根据我的个人体验，我对历史上有很多经典的唱片，都怀有浓浓的敬意。除了其中的一些，基于个人的审美和喜好程度，实在欣赏不来。还有很多一些，是自己未必非常喜欢，但是却依然觉得它非常优秀的。这些唱片，主要是离自己时代很远，或者在自己青春期往后许多的专辑。关喆对于我来讲，就是这样一种类型的歌手。他不是我最欣赏的类型，他无法达到我为他迷恋的程度，但我可以通过他的作品，听出他的许多闪光点。

至少从我听到的层面，关喆有《想你的夜》这样的流行大歌，在这个好旋律几近荒芜的时代，要做到这一点，真的是非常难非常难的事情，你可以说这是一种机遇，但机遇很多时候恰恰是天赋的出口。关喆也有比较成熟的声线技巧，可惜的是，在这个技巧过街、人人喊打的时代，唱的越是好的歌手，反而就越是成为污名化的代表，孙楠、韩红、黄绮珊，可谓个中最“杰出”的代言，而他们拿起的武器，往往是感性、走心、情怀这些让人无法辩驳的武器。

对于我来讲，污名化和神化的两个极端，往往才是这个时代最值得关注的两种类型歌手，因为这可以使你在一种已经约定俗成的定义，更保持独立的判断能力，判断这些歌手到底是好还是坏，以及好在哪里，又不好在哪里？

也正是因为这样的关注，反而让我看到关喆的另一面，和许多面。与大众面前那个唱歌“油滑”印象的歌手不同，关喆实际上更主要的身份，还是词曲创作人和制作人。像他在2008年和2009年间，就为孙悦和毛宁创作过大量的作品，对于当时还算是新人创作人的他，能够进入歌坛大姐大和大佬的法眼，本身也说明作品一定有触动人心的地方。与此同时，他和日本音乐人菊地圭介合作创作的《北京北京我爱北京》，更是成为了北京奥运会闭幕式的主题曲，而他本人也在闭幕式上与王力宏和Rain等歌手，一起演唱了这首作品。对于一个音乐人来讲，实际上创作像奥运会歌曲这样的大歌，往往是最难的，它需要的往往就是成熟的技巧、开放的格局，以及雅俗共赏的张力，能够做到这一点的关喆，也从另一个层面证明了自己，哪里会有那些键盘侠那样说得一无是处。

时代越开放、思想越多元，但是用标签和印象去定义一个人的传统，似乎却没有多大改善。而且随着互联网文化的形成，以及互联网特有的病毒传播属性，还让人云亦云的从...

其实再回忆一下关喆2014年的那张专辑《寂寞》，倒真是听不出来传说中的过于重技巧和油滑在哪里？无论是声线的力度，高音的穿透力，还是一些Soul和R&B小技巧的把握，都没有太多值得人真正诟病的地方。《沸点》和《烟》这样的作品，也能感受到那种因为寂寞，所以领悟的情绪呈现。如果一定要说关喆的音乐在这个时代有什么问题，可能也就是因为情歌路子太单一，演唱方式太传统，以及不会用互联网营销的思维，在音乐以内和以外用卖萌、耍宝、傲娇等等方式包装自己。但后者们，果然和音乐有关吗？

关喆还没有走上“我是歌手”的舞台，很多歌迷已经提前预定了他的失败，即使节目还没开播，更多人还没听到2016年的关喆开口唱歌。经验对于人生有意义，但随时更新系统，更是你活下去的意义。对于关喆在第四季“我是歌手”的表现，我不敢说，因为我没看到，我也不是预言帝，他的发挥，好与坏都有可能。但作为中生代歌手中，演唱和创作都实力突出的歌手，他在“我是歌手”真正的表现，即使不会惊喜，也绝对不会失败无比。至于你一定要否定我对关喆是国内中生代歌手唱功最好之一的观点，那么还是请你先横向对比同类型的歌手，究竟有哪些在实力上秒杀或完爆他。

记得，在说实力的时候不要谈情怀，因为情怀是一种很玄的东西，很难斗得过它的。