李碧华鬼魅系列：迷离夜电影 三段式恐怖片的港岛怪谈

《李碧华鬼魅系列之迷离夜》与《李碧华鬼魅系列之奇幻夜》是两部去年于香港上映的三段式恐怖片，故事改编自李碧华的短篇小说，并由李碧华本人担当编剧。

《李碧华鬼魅系列之迷离夜》与《李碧华鬼魅系列之奇幻夜》是两部去年于香港上映的三段式恐怖片，故事改编自李碧华的短篇小说，并由李碧华本人担当编剧。

前者上映于7月中旬，由任达华、陈果、李志毅担任导演，并且号召了梁家辉、陈慧琳等知名影星参与，后者的上映时间则为同一年的8月初，接棒导演是陈嘉上、刘国昌以及泰迪.罗宾
上映之后被不少人视为“香港恐怖片的复兴之作”，认为故事架构和氛围营造有香港90年代恐怖片的感觉，但走的是“警醒世人”的怪谈路线，外加又是李碧华的小说改编，所以“谈不上吓人”。据说当年打着都市怪谈的旗号过了广电初审，差点在内地上映。
不过电影门户网站给的评分不算太高，五星满分制的情况下，一般三星居多。LZ看完之后，也是觉得“还好还不错吧”，感觉故弄玄虚的伏笔比较多，但胜在短小精湛，因为是N段式电影，6个故事也算是各种风格皆能满足。
就豆瓣的影评来说，普遍认为后上映的《奇幻夜》在创意和风格，尤其是恐怖感上胜过《迷离夜》。但客观来讲，《迷离夜》一惊一乍的音效与随着音效突然扑近荧幕的鬼脸（鬼脸的程度可以想象一下书报亭里那些恐怖杂志封面），明明恐怖得更加直接露骨。

《李碧华鬼魅系列之迷离夜》与《李碧华鬼魅系列之奇幻夜》是两部去年于香港上映的三段式恐怖片，故事改编自李碧华的短篇小说，并由李碧华本人担当编剧。

第一个故事的导演是任达华，故事改编自李碧华的《赃物》，讲述任达华饰演的关富强中年落魄，无处安身，于是铤而走险盗取骨灰以勒索死者家属的故事。故事情节比较原作小说改动不大，但视角和立意不同了。影评里说任达华极其有诚意地尝试了多种电影元素，但也因此模糊了主线，甚至使整部故事杂乱无章。

第二个的故事《放手》的导演是李志毅，代表作是早年刘德华与郑秀文的《魔幻厨房》。故事讲述梁家辉饰演的风水师父何可准备金盆洗手，营业的最后一天里，他遇到一对撞鬼的夫妇，二人的事尚未解决他却迎来了店里的最后一个客人，一个求看手相却手心紧握的古怪女孩。
故事有点黑色幽默的风格（感觉静态图解不太容易体现演员面目神情的变化）。针对这个故事的评价不算太多，即使有也主要分为两部分，一部分是打着“就为了看陈慧琳/梁家辉”，一部分认为故事结构比较直来直去，太过单调，平实无奇的故事简直浪费了好演员。不过，6个故事里最赤裸裸的“就是要吓你”的一惊一乍的鬼脸镜头出现在这里，但总体路线是报刊亭恐怖杂志封面那种白脸血窟窿的粗糙低廉的造型。最后，梁家辉演小男人气质的温良知识分子角色总是那么萌。

《李碧华鬼魅系列之迷离夜》与《李碧华鬼魅系列之奇幻夜》是两部去年于香港上映的三段式恐怖片，故事改编自李碧华的短篇小说，并由李碧华本人担当编剧。

第三个故事《惊蛰》是6个故事里评价最高的（其次应该是《奇幻夜》里的《迷藏》），也是6个故事里从场景到演员最贴合90年代港产恐怖片的一个。导演陈果曾经拍摄过《饺子》，这个故事里的邵音音因为此片在50届金马奖，提名为最佳女主角
故事讲述：惊蛰祭白虎，邵音音饰演的朱婆婆与港九各区的“专业打手”一起在桥底打小人，先后接待了阔太与黑社会大哥后，她迎来了一位面容阴森的少女，对方声称自己来打小人，是为了报复三男一女
就场面上，这个故事一点都不吓人，但故事氛围和演员们的表演都非常到位，可以去看看视频。
李碧华原作里，被轮奸虐杀的少女只有14、5岁，被4个古惑仔奸杀，朱婆婆是个过路人，因为怕事没有阻拦，而警方又因为证据不足，无法将几人关进牢里。
少女惊蛰夜来打小人，只要了4张男人画像。但打小人不过是内心怨恨难舒，惊蛰过后坏人依旧逍遥法外，全无报应。只有少女收起朱婆婆的那只鞋子，不知去向
改编与原作哪个更好一直有所争议，一方面，原作有种大仇不得报，世事无奈的苍凉。另一方面，改编电影强调了90年代恐怖片那种因果报应，屡试不爽的故事基调，人物刻画更为复杂 ，之间矛盾更加激化，故事更有张力。朱婆婆的身份被改为凶手的妈妈，而且从故事开头，宁肯陪着儿子吃饭也不愿早些去抢位子摆摊这点，就已经为了后面她为安仔以命换命作了铺垫。所以，就像层主说的，女孩最后生出了恻隐之心。
此外，原作里，打二奶和打儿媳的是两个人。打儿媳的是阔太，不仅要打儿媳，还要打掉儿媳肚子里的胎，因为只有这样，她的儿子才能“重新回到她身边”。