诗歌讲究节奏和韵律的例子 诗歌的美学特征
1、诗歌的韵律。韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵,叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中,韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵,是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵,那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母,对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵,大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道,一个汉字用拚音字母拚起来,一般都有声母,有韵母。例如公字拚成g ōng,其中g 是声母,ōng是韵母。声母总是在前面的,韵母总是在后面的。我们再看东d ōng,同t óng,隆l óng,宗z ōng,聪c ōng等,它们的韵母都是ong ,所以它们是同韵字。凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾,所以又叫韵脚。试看下面的一个例子:书湖阴先生壁。[宋]王安石。茅檐常扫净无苔(t ái ),花木成蹊手自栽(zāi),一水护田将绿遶,两山排闼送青来(l ái )。这里苔、栽和来押韵,因为它们的韵母都是ai. 遶(绕)字不押韵,因为遶字拚起来是r ào ,它的韵母是ao,跟苔、栽、来不是同韵字。依照诗律,像这样的四句诗,第三句是不押韵的。
2、诗歌的节奏。节奏是诗歌的生命。讲究节奏是诗歌文本本身的艺术和诗歌朗诵艺术的重要特征,同时也是诗歌朗诵艺术的重要表达方法。增强诗歌朗诵的节奏感应该注意以下几方面的问题:(一)回环往复节奏离不开声音形式的回环往复,也就是说,相同或相近的声音形式不断出现才能形成节奏。格律诗在形成节奏方面有先天的优势。比如讲究押韵,韵脚的反复出现有利于节奏的形成;讲究平仄,平仄相间也使得相似的声音形式不断出现;对仗等写作手法也为节奏的形成提供了条件。有了这些能够形成节奏的先天优势并不够,还要把这些优势体现出来,其关键就是要努力造成相似声音形式的回环往复,并能够引起听众的注意,重要原则就是要敢于突出强调相关的词句。(二)疏密变化。语句的疏密处理使句子行进时产生节拍变化,时疏时密,循环出现,同样能造成相似声音形式的回环往复,也有利于节奏感的形成,并在听觉上造成疏密、长短的音乐美。大家可以注意到,一首诗中的不同诗句有着疏密的变化,同一个诗句内也会有疏密的变化。以七言诗为例,一句中的七个字,往往是前四个字比较快、比较密,而后三个字则比较慢、比较疏。比如李白《早发白帝城》中的诗句:朝辞白帝/彩云间,千里江陵/一日还。用斜线划分后,这两句诗有如形成四个拍节,在朗诵时,四个拍节的绝对时值大致相同,而有的拍节是四个字,有的拍节是三个字,这自然就使得其疏密快慢发生了变化。诗句内部的疏密变化,不同诗句的快慢处理,既形成了诗歌表达变化丰富的特点,同时又因为疏密相间而形成节奏,增强了诗歌朗诵的欣赏性。
3、语言上凝练、含蓄的美。诗歌追求的就是用最少的词表达最丰富的意义。无论中外诗歌,都讲究用词的反复推敲,做到舍此无二的地步。诗歌既是最精练的语言,自然要含蓄;以有限的字句,表达不尽的情意,正是诗的本份。从这一点来说,任何一首诗,都不能求百分之百的了解,一定有一部分似解非解,那就是朦胧的美,含蓄的美。正因为其含蓄朦胧,其意蕴便格外丰富,为读者的鉴赏提供了多样的可能,古人云:诗无达诂,也正是从这个角度说的。
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