桃花扇剧照韩再芬显端庄 揭秘其艺术成功之路

韩再芬由一位出色的演员成长为一位尖子演员，再到她成为当今黄梅戏剧界的领军人物，其成功不是偶然的。品德和胸怀是造就她达到一个又一个艺术高峰的真正原因...

韩再芬由一位出色的演员成长为一位尖子演员，再到她成为当今黄梅戏剧界的领军人物，其成功不是偶然的。品德和胸怀是造就她达到一个又一个艺术高峰的真正原因。
首先是韩再芬有对黄梅戏割舍不断的那份挚爱，有对黄梅戏事业牵肠挂肚的那份责任感。在上个世纪80年代，黄梅戏的发展曾经有过十年的黄金期，但是到了90年代，黄梅戏和其他剧种一样也开始走下坡路，演出市场急剧衰落，很多剧院门可罗雀，到后来很多剧团筹措不到排演经费，也没有作家愿意给剧团写剧本，甚至有戏剧理论家开始讨论戏剧会不会就此死亡。很多黄梅戏剧团的演员每个月只能领到财政发给的一半基础工资，有演员去开饭店补贴家用，有演员开音乐家教班赚点外快，最让人痛心的是那些极有黄梅戏表演艺术才华的一些年轻演员也离开了黄梅戏舞台，离开了黄梅戏故土，去寻求更好的发展去了，给黄梅戏造成了很大损失。但是我理解她们，唱戏这个行当其实是很清贫的，谁愿意一辈子守着清贫呢。

那个时候，我知道北京也有个好部门有意招览韩再芬，但是韩再芬没有动心，而是选择了坚守，坚守在安庆故土，坚守在黄梅戏舞台。韩再芬曾经对我说过，她舍不得离开剧团，舍不得离开黄梅戏，有三个原因，一是前辈把黄梅戏的接力棒交到她手里，她不能半道上把接力棒给丢了，这样会让呕心沥血培养她的黄梅戏前辈们伤心的；二是她小时候就离家来到剧团，团里老师们都把她当作自己家的孩子养，她在团里是吃百家饭长大的，现在她应该报答他们。她留在团里，剧团的演出机会就会多些，老师们的收入也会多一点。事实也正是这样，这么多年来，很多地方热情邀请韩再芬去演出，韩再芬总是同对方商议，希望能带领剧团去演。近年来，再芬黄梅剧院在国内的影响越来越大，外面的预约演出不断，剧院的效益也一年比一年好；三是韩再芬始终认为，黄梅戏还很年轻，兼具传统和现代特点，很灵动，黄梅戏可以继续创新，能成为年轻人喜欢的剧种，她要坚持下来做这方面的努力，把流失的观众拉回来。好心就有好报，正因为韩再芬有这份报恩的心，有这样远大的志向和抱负，所以这些年来韩再芬的黄梅戏演出、创作、改革一直得到了社会上方方面面鼓励和支持。国家有关部门也给了韩再芬极高的社会荣誉，中国文联两次授予韩再芬“德艺双馨”艺术家称号。

韩再芬由一位出色的演员成长为一位尖子演员，再到她成为当今黄梅戏剧界的领军人物，其成功不是偶然的。品德和胸怀是造就她达到一个又一个艺术高峰的真正原因...

韩再芬成功的第二个原因，是她具有遇到困难百折不挠的坚强性格。上个世纪90年代后期，我虽然移居到上海和女儿生活在一起，但是和韩再芬三天两头的就有一次长途电话，有时候在电话里一说就是一个多小时，说的全是黄梅戏的事。1998年春天，韩再芬在一次电话里对我说，现在黄梅戏缺剧本、缺导演，新戏贫乏，看来等米下锅不行，她要为黄梅戏艺术创作寻找新的援军。这年夏天，韩再芬赴上海、上北京，分别登门拜访了中央戏剧学院教授、著名戏剧导演曹其敬和国家一级导演、编剧陈薪伊，并且将二人请到了安庆，策划新编一台反映古徽州女人生活的黄梅戏舞台剧。听说当时的剧团实在穷啊，连一笔创作经费都拿不出，韩再芬就将自己几年来拍电视剧积攒下来的报酬10多万元钱拿了出来，供创作组人员到徽州采风、剧本创作开支。这个叫《徽州女人》的新剧本写出来后，韩再芬既当新剧的总策划，又当剧组总后勤，排练时没有经费，买道具、服装、音响没有钱，她又去筹；剧组上上下下各方面复杂的人事关系需要她去一一协调解决，我知道，那半年韩再芬遇到的困难和艰苦是常人无法想象的，到后来，她喉咙沙哑了，一只左眼充血红得吓人。那年底《徽州女人》在安庆首演和去省城汇报演出，韩再芬都是红肿着一只眼睛坚持登台演出的。后来《徽州女人》一举获得了中国曹禺戏剧文学奖、第六届中国艺术节大奖、第六届中国戏剧节六项大奖、第九届“文华奖”、第十七届中国戏剧“梅花奖”和第十一届上海“白玉兰奖”，为黄梅戏有史以来争得了最高荣誉。在鲜花和掌声的背后，有谁知道韩再芬为此默默付出了多少汗水和艰辛啊。

韩再芬由一位出色的演员成长为一位尖子演员，再到她成为当今黄梅戏剧界的领军人物，其成功不是偶然的。品德和胸怀是造就她达到一个又一个艺术高峰的真正原因...

韩再芬成功的第三个原因是她敢于在继承黄梅戏艺术传统的基础上大胆创新。在对待黄梅戏改革的观点派别上，韩再芬是坚定的革新派，我是属于偏向保守一些的，但是我支持韩再芬的一个说法，那就是戏剧改革的方向决定权在观众，一台戏是否成功的评判权也在观众，因为观众可以用脚给你这台戏投票。1998年韩再芬的古装新戏《徽州女人》面世后，曾经被认为偏离了传统黄梅戏而引发争议；2003年，韩再芬又新创了另一部反映当代生活的现代黄梅剧《公司》，这部戏在人物形象、剧本语言风格、舞台美术和演员舞台表演程式等，都大胆进行了创新，韩再芬对我说过，她策划演出这部戏，是有目标观众的，是想争取年轻观众特别是大中专院校的学生观众进入剧场。结果引起了更多的争论，我也听到了很多议论，批评《徽州女人》和《公司》这两台戏改变了黄梅戏固有的戏曲程式，改变了《天仙配》、《女驸马》的传统黄梅戏风格。