金基德用暴力批判资本社会 《圣殇》受追捧

今年戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片《阿里郎》，金基德用纪录片方式记录了自己影坛息影后隐居山林的日子。”　　在谈到自己的作品在韩国影坛的处境时，金基德开始大肆炮轰，直斥现在韩国影坛“娱乐至上”的氛围。

《圣殇》受追捧

李廷镇

继日本导演北野武之后，又一位亚洲导演进入本届威尼斯国际电影节主竞赛单元。韩国导演金基德带着新作《圣殇》昨日亮相水城。影片一改导演以往诗情风格，用赤裸裸的“暴力手段”聚焦金钱对人际关系的破坏这一严肃话题。

数年蛰伏催生新风格

在欧洲影坛和各大国际影展中，韩国导演金基德都颇有影响力。他执导的《撒玛利亚女孩》和《空房间》曾分别获柏林电影节和威尼斯电影节最佳导演奖，他的《漂流欲室》和《收件人不详》也曾入围威尼斯主竞赛单元。此次《圣殇》是其复出影坛后第一部作品，也是他第四次入围金狮奖。

今年戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片《阿里郎》，金基德用纪录片方式记录了自己影坛息影后隐居山林的日子。这段时间里，金基德对电影及韩国电影界进行深入反思。也正是这段经历，让其复出拍摄《圣殇》时积攒了更多力量和愤怒，带来不同以往的风格。

《圣殇》中，韩国男星李廷镇扮演从小缺少家人关爱的年轻男子江度，以帮高利贷讨债为生，特殊职业和生活环境造就他冷血和粗暴的性格，对无力还债的穷人毫不手软，极度残忍。一天，一个自称是她亲生母亲的陌生女人出现在他家里，请求他宽恕，在几番挣扎后，他接受了这位“母亲”。他渐渐迷上有亲人陪伴的感觉，并渐渐良心发现。但谁又知道，这位女子其实是江度害死的一个男孩的母亲，她接近江度的唯一目的，竟是要死在他面前，让他也体会失去至亲的绝望和痛苦。

对资本社会强烈控诉

在这样一部有对资本社会强烈控诉情绪的影片中，金基德一改《空房间》和《春夏秋冬又一春》中思辨同时充满诗意的风格，用充满血腥镜头的重口味复仇故事来描述自己的情绪。其对新风格的完美掌控让媒体记者们在观影结束后爆发出热烈掌声。

对于影片中有违伦常的“母子情”，不少媒体将其定义为“一个希腊式的悲剧故事”。金基德表示：“韩国观众对希腊悲剧非常熟悉，现在仍有很多人在排演相关剧目。希腊悲剧中关于人性的思考，超越了种族和过节。”金基德解释称，影片主题讲述了资本主义对人性的灭绝，“片中金钱所代表的资本主义，破坏了社会中人与人之间的关系，即便是亲情，人与人的关系被金钱重新定义。同时，它也破坏了人性。”

轰韩国影坛“太娱乐”

在发布会上，金基德透露，之所以选择年轻男星李廷镇来扮演男主角，是因为他相信“白纸”一般的新人更有潜力，“我不希望用很有经验的演员来演这个角色，而是选择年轻如白纸一般的新人，因为他们还可以做很多事情，还有很多潜力可挖。”

对此，李廷镇透露他曾一度感到“很担忧”。因为金基德在韩国影坛给人的印象一向很神秘，并且据说“难以合作”。李廷镇笑着说道：“我当时以为世界末日来临了。”但最后合作过程非常顺利，出乎意料。李廷镇透露：“导演教导我，影片不是为好看，而是能展现出社会真实的一面。所以，要把电影当做眼睛，通过它展示现实。”

在谈到自己的作品在韩国影坛的处境时，金基德开始大肆炮轰，直斥现在韩国影坛“娱乐至上”的氛围。“在韩国，人们叫我‘欧洲著名导演’，说明我的影片在那里并不受欢迎。国内大公司只关注商业大片，追求娱乐性，我的影片不受关注，对此我感到很遗憾。”○王兴王 编译