资料：《普罗米修斯》场景之外星球

当“普罗米修斯”号的组员降落他们远征核心目标的外星球上，他们发现一个不适人居、贫瘠荒芜的环境，以及一个奇特、辽阔的外星结构物。” 　　“本片规模意味着我们可以在摄影棚里制作一个很精彩、大场面的探险情节，”麦斯解释，“我们在里面有一个250英尺的传输网络、150英尺的摄影室与25英尺的高门。

外星球

本站娱乐讯 当“普罗米修斯”号的组员降落他们远征核心目标的外星球上，他们发现一个不适人居、贫瘠荒芜的环境，以及一个奇特、辽阔的外星结构物。导演雷德利·斯科特(Ridley Scott)保证，看起来将会有别于任何我们曾在科幻片看过的事物，剧组不远千里大费周章到冰岛取景拍摄，在一处人烟罕至的地区，演员、工作人员与器材得仰赖空运才能抵达。

冰岛的取景地原本非剧组首选，“我们本来计划在摩洛哥拍摄，”美术设计阿瑟·麦斯(Arthur Max)透露，“但由于北非地理政治的动荡，我们无法这么做，我们大家勘景了数次，并且规划我们所有的取景地，而我们必须重新考虑。”

变更取景地意味着外星球风貌将呈现截然不同的美学──摩洛哥的沙漠替代成冰岛天寒地冻的岩地，“当我们第一次在冰岛勘景时，当时是冬天、零下二十度，你什么都看不到，“麦斯回想道，“但是感谢上天我们曾事先勘察过，当我们返回当地、找出取景地，让雷利飞到那里，而他喜欢这些地方。”

除了在冰岛取景拍摄，剧组也拉拔到位于伦敦郊外的Pinewood Studios片厂、进驻其中“007-Stage”摄影棚拍摄。该摄影棚长374英尺，是欧洲最大的摄影棚，具有5万9千平方英尺的可用空间。对于“普罗米修斯”所需空间而言，其实连一半都还不到。

影片拍摄自摄影棚后方的外景拍摄场地展开，搭建“普罗米修斯”号的货舱与星球表面的小型复制场景，这也延伸到棚外增设建物，还有外星金字塔丘的室内场景，最后加以连结、填满“007-Stage”摄影棚内的主要空间。

“永远空间都不够大，”斯科特叹道，“多年前我曾经在这里拍片，片名是《黑魔王》，而且我拍摄烧毁的场景，即使在那时我心里想的是：‘可恶，长度不够。’”

最后，剧组为摄影棚增长150英尺，“我知道，从这一端看到另一端，对这个场景而言永远都不够大，”斯科特表示，“我痛恨与绿幕工作，我喜欢让演员在有背景的舞台，然后看他们的演出；部分原因是要看他们身处的表演场所，如果得用蓝幕拍摄然后说：‘怪兽从回廊冲下来了！’那真是太乏味了。”

“本片规模意味着我们可以在摄影棚里制作一个很精彩、大场面的探险情节，”麦斯解释，“我们在里面有一个250英尺的传输网络、150英尺的摄影室与25英尺的高门。”

对于迈克尔·法斯宾德(Michael Fassbender)，斯科特对于星球表面场景美术设计的细节重视是首屈一指的，“你曾经进去过007-Stage摄影棚吗？”他以不可置信的语气大声说道：“你必须看看那被我称为空间结肠的蜿蜒空间！”

场景的实用性让他的演员工作更轻松，他解释：“雷德利最棒的一点是，只要是可行的，他会用钓鱼线绑上设备拍摄，然后把一小片绿幕薄片黏在角落；他了解科技，但他更为人称颂的是，他非常重视根本，即便是电影中的科技，你会想着：‘那完全是可行的。’”

能够360度环视片场是不可或缺的，他主张说：“能有这些事物围绕着你绝对有所帮助，这是无庸置疑的。就像穿上戏服，如果你演的是时代剧，被当代人物所使用的物品包围，都能帮助你为角色添加更丰富层次。如果这些条件不存在，那么你就得更花心思，但是有的话能省去你不少工夫。”

阿瑟·麦斯说他与雷德利·斯科特经过这么多年共事，他们合拍过《角斗士》、《王者天下》与《黑鹰计划》等片，学到有时候实景拍摄会比用计算机特效更容易达成，“我认为搭景与特效的比例平衡是关键，”他说，“你必须有一个具说服力的基础部分，当你与视觉特效部门沟通时，他们会告诉你，他们想要足够的参考素材才得以着手，尤其本片更困难，因为几乎每个镜头都有视觉要素，而且每样事物都得从头设计。你无法去外景拍摄地而且无法去道具屋。”

Pinewood摄影棚的外星场景中央是32英尺高的亚铁盐巨型人头建筑，能在电影海报中略窥一二。这由阿瑟麦斯的小组搭建出来，“外星球上的其中一个构想是，这个巨型人头是属于‘工程师’文化的一部份”麦斯谈到故事核心中的外星种族时表示，“这个太阳系种族外来者，千年以来给予我们智力与身体上的升级。” 另外关于建构“金字塔丘”，麦斯解释，它的外型在剧本中被形容成一个金字塔，但最后概念成形后有些不同，因此多了矛盾的描述符号──历时16周、超过200名技术人员完成。

为了企图了解《普罗米修斯》与《异形》的相关性，H.R。吉格曾为后者设计了结合爬虫类动物与动物骨骼、具指标性的异形外星人模样，麦斯表示他收到来自斯科特的明确方向指示，“雷德利说：‘我不想太吉格风格，但我也不想全然舍弃。’”

美术部门检视吉格在第一部《异形》电影的成就，参考电影学院图书馆的档案数据与曾经参与拍摄该片者的个人收藏。雷德利也放映几部同类型片中最具决定性的作品，“他累积了大量根据首部电影与全部系列电影的研究，”麦斯回想道，“我们看了所有这些电影，雷德利让我们观赏了《异形》与《银翼杀手》，还有许多片名里有‘Star’的电影，总共有3部，我让你自己猜是哪几部！”

观赏参考素材的重点等同于去发掘什么不该做，“我们不想象其中任何一部电影，”麦斯解释，“我们想要崭新、新鲜，我实在很痛恨承认，因为不这样做的话，会让我们显得很过时。我们决定就外星球的风格样式而言，让它不那么像生物，而是让它更加机械化。”

麦斯总结让外星环境可视化的关键挑战：“居住在这星球上的人被称为‘工程师’，他们的科技是超乎我们所能知晓或理解的，但是它必须在视觉上很有巧思。我认为那也是最困难的挑战，因为我们必须与史上最具代表性的科幻片生物一较高下，试着发想出能够与之匹敌的事物，是真正的棘手之处。”